&esp;&esp;达o芬奇在这幅画中表现了这个主题的所有传统因素，但在处理人物群像上则大胆创新，截然不同于出自其他艺术家之手的同名画作。

    &esp;&esp;这幅画作中的人物，不是在行进的路上，而是处于暴风雨般的漩涡之中，人和动物加起来总共有六十多个形象，各具特色、绝无雷同。

    &esp;&esp;在其尚未完成的模糊形式中，众多的形象令人不禁产生困惑之感，怀揣敬意和好奇心的这群朝圣者，看上去似乎就是一群乌合之众。

    &esp;&esp;众人围在圣母子周围，圣母子虽是中心，但周围人群的包围，却显得圣母子两人势单力薄，仿佛有东西要将他们吞掉一般。

    &esp;&esp;这一带有威胁意味的漩涡式人群，不仅表现了东方三博士献出的象征性礼物，还预示了这个孩子的未来，必定非同寻常，……“

    &esp;&esp;叶天清朗的声音不断传出，在北方画家陈列室里回荡着、传入了现场每一位参观者的耳中。

    &esp;&esp;人们一边欣赏着前方的这幅著名画作，一边聆听着叶天的讲解，每个人的心神不觉已被他带入了这幅画作之中。

    &esp;&esp;介绍与讲解的同时，叶天已再次开启透视，看向了达芬奇的这幅《三博士来朝》。

    &esp;&esp;这正是他来乌菲齐美术馆参观的最主要原因之一，看看能否从这幅达芬奇的著名画作上发现点什么。

    &esp;&esp;之前在巴黎卢浮宫，他在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》上都发现了一些神秘字符、以及斐波那契数列，说不定这幅画作也能有所发现。

    &esp;&esp;第1687章 五百年的秘密

    &esp;&esp;视线所及，达芬奇的这幅传奇画作，《三博士来朝》，瞬间就被叶天看了个通透，由表及里，一览无余。

    &esp;&esp;在这幅画作的表面，他看到了很多拙劣的修改痕迹，以及与原画创作时期不相符的颜料，中间相差将近一百四十年的时间。

    &esp;&esp;这些颜料的涂抹既粗糙又外行，与达芬奇所享有妙笔生花的盛名相去甚远，而且这种涂抹的痕迹遍及画作各个地方。

    &esp;&esp;如果不仔细观察并鉴别，人们很容易就会认为，这是一幅伪作，并非达芬奇本人的真迹。

    &esp;&esp;事实上，在西方艺术史上，有不少人都这么认为。

    &esp;&esp;好在进入现代之后，通过一系列高科技手段检测，才排除这些疑问，确定这幅画作的的确确是达芬奇的真迹。

    &esp;&esp;正是这些拙劣的修改痕迹，恰好印证了一些重要的研究结论。

    &esp;&esp;创作这幅《三博士来朝》时，达芬奇在创作手法上做了一些革命性的改变，区别其他所有同名画作，独树一帜。

    &esp;&esp;这其中也包括同样收藏在乌菲齐美术馆、陈列于十五世纪佛罗lun萨派展厅内、波提切利于1475年创作的《三博士来朝》。

    &esp;&esp;但是，达芬奇的这种革命性改变，并不为保守的教士们所接受。

    &esp;&esp;委托他创作这幅画作的教士们，期待达芬奇能够Jing彩地展现出庆贺耶稣降生的传统画面，达芬奇却与教士们的期待背道而驰。

    &esp;&esp;圣母子周围混乱的、面目丑陋的人物，就已经让人感到不安，达芬奇居然又把一个酣战的场景画在了这幅画作里面，更是闻所未闻。

    &esp;&esp;看到达芬奇画出的底稿，教士们怎么可能接受这样一幅大逆不道的《三博士来朝》？